Waves Summit x jaane bhi do yaaro | Cyberpunk Reality w Bombaju

Drishya Ashok ze swoim zwycięskim plakatem

Do trzeciego dnia fal (World Audio Visual Entertainment Summit), niedawny Sarkari Sympozjum, które odbyło się w Bombaju, byłem wyrzucony. Premier Narendra Modi podał adres inauguracyjny; Odtąd, sesje po sesjach – o kulturowej miękkiej sile, o innowacjach i „pomarańczowej gospodarce”, o tym, jak Netflix stworzył 20 000 miejsc pracy za pośrednictwem lokalnych produkcji w Indiach.

Wędrując po rozległym centrum kongresowym Jio w BKC, to, co przykuło moją uwagę, było znacznie prostszym elementem programu Agenda: konkursu tworzenia plakatów filmowych. Ułożone na sztalugach, poza jednym z miejsc, znajdowało się 10 ręcznie rysowanych obrazów. Konkurs był współorganizowany przez National Film Archive of India (NFAI) i Imagenaation, grupę sztuki z siedzibą w Delhi specjalizującej się w graffiti i malowidłaficznych.

W epoce generatywnej sztucznej inteligencji i trendu studio ghibli, młodzi uczestnicy-pochodzący z różnych instytutów sztuki i filmów Indii-otrzymali trzy godziny, aby ukończyć obrazy. Ale najbardziej zachwyciło mnie wybór filmu, który zostali rzuceni: korozyjna satyra polityczna Kundana Shaha Jaane Bhi do yaaro.

Ironia była nie do zniesienia. Komiksowe wypaczenie biurokracji i kapitalizmu kumoterskiego z początku lat 80., obchodzone ponad cztery dekady później, w sercu korporacyjnego Bombaju. Zwycięski wpis-podstępne przywołanie tego dystopijnego nierównowagi-odbyła Drishya Ashok, 25-letnia studentka artystycznego z filmu i telewizyjnego Instytutu Indii (FTII). Urodzony w Palakkad, ale wychowany w Pollachi, Tamil Nadu, Ashok studiował architekturę, a później asystował w wydziałach sztuki filmów tamilskich Kolonia demonta (2015) i Naane valuvean (2022). Obserwowała Jaane Bhi do yaaro Po raz pierwszy w przygotowaniu do konkurencji – „To takie polityczne i ponadczasowe!”

Zwycięstwo Ashoka Jaane Bhi do yaaro plakat

Trzecie oko

W nieskończonym zabawnym klasyku Shah, dwóch foppish, ale bez grosza fotografów, granych przez Naseeruddina Shaha i Raviego Baswani, natkną się na dowody politycznego morderstwa. Ich slapstick nabrzeże się na tle przekształcającego się Bombaju, betonowa dzicz. W obrazie Ashoka analogowy kamera Pentax spójdzie z wiaduktu, który maleje badać miasto wygięte w kształcie. Widoczna z daleka kamera prawie przypomina dron nadzoru.

„W szkole filmowej uczymy się, że kamera jest trzecim okiem” – mówi. „Może cię manipulować, sprowokować. Obecnie nadzór odbywa się wszędzie przez CCTV … i w epoce sztucznej inteligencji aparat może nawet kontrolować siebie. Może wybrać, co oglądać i gdzie oglądać”. Podczas gdy wiele innych wpisów zinterpretowało dosłownie film, to zabraniająca retrofuturystyczna jakość obrazu Drishyi prowadzi go do rozmowy z czasami obecnymi.

Listy Ashok Blade RunnerW SolarisW Prześladowca I Metropolia Jak działa niektóre z jej ulubionych science fiction. Jej szacunek na gatunek nie jest nie na miejscu z dziedzictwem Shaha. W swojej książce, Jaane Bhi do Yaaro: serialnie zabawne od 1983 rokuJai Arjun Singh donosi, że filmowiec napisał niefulmowany scenariusz pod koniec lat 70. Historia detektywistycznaktóre łączyły elementy „thrillera psychologicznego, komentarza społecznego i science fiction”. Fabuła koncentrowała się na niebezpiecznym „cudownym leku”, który eliminuje głód.

Dotarłem do Binod Pradhan, operatora Jaane Bhi do yaaroKomentować obraz Ashoka. „Pierwszą rzeczą, która mnie uderzyła, była unikalna czcionka tytułu Jaane Bhi do yaaro. Poszło dobrze z raczej dystopijnym światem stworzonym przez Drishyę ”, dzieli się.„ Jest tak nowoczesny, z dala od czasów, w których byliśmy podczas tworzenia filmu. Obrazy wyglądają jak (są) z filmu, ale jakby (one) zostały wykonane we współczesnym świecie. Kamera, która roztrzaskała most i dwie postacie wiszące desperacko na film o celuloidalnym – jak chcielibyśmy w prawdziwym życiu jako filmowcy. To cudownie przemyślana warstwa na plakatu! ”